【IT168 技巧】我们国家的名山大川堪称世界之首，无论路程的远近它们都是旅行的首选之一。就如古代画家喜欢将画笔对准这些风格各异的山景一样，中国五千年的文化传统让我们也乐于在旅行过程中拍摄名山大川的风景照片。
第1招：俯仰之间观全貌
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| 相机：佳能S45 、光圈：F4.9、快门1/400秒 | |
山川乃至山峰是体积庞大的摄影对象，我们看到它们的状态不外乎三种：等高的则平视，较高的则仰视，较低的则俯视。如果对同一山体采用平视、仰视、俯视来观察，则可看到不同结构的立体效果。
远距离的拍摄
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| 相机：佳能A40 、光圈：F4.8、快门1/200秒 |
在到达山川风景区之前，我们大多已经在交通工具上能够看到山脉的全景。透过火车或汽车的玻璃窗我们可以平摄焦距拍摄山川的全貌。平摄角度所构成的画面效果，接近于人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常，不会使被摄对象因透视变形而遭到歪曲和损害。因此，这种平摄角度的表现方法在摄影实践中应用最广泛，运用起来比较快捷方便，而且视线与山峰处于同一高度，镜头里的山峦叠嶂，错落有序，画面的层次感也更容易体现。
横竖画幅的确定
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| 相机：佳能1N 、光圈：F8、快门1/400秒 |
横拍与竖拍有什么区别？其实这要根据拍摄的场景，以及摄影者想要表现的主题来决定。将相机横拍、竖拍各有所长。譬如，横拍山景可以较好地展现山脉的延伸、广袤，很好地表现山脉的波浪式线条；竖拍易于表现山峰的高大和险峻，能够加强画面的纵深感。一般来说，拍摄山景常用竖拍方法。
对天空的处理
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| 相机：佳能350D 、光圈：F7.1、快门1/200秒 |
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| 相机：尼康F80、光圈：F8、快门1/320秒 |
拍摄山景时，画面多以天空为背景，但这一部分比例不可过大，否则体现不出山的气势。在光线处理上，可以采用顺光拍摄山景，这种效果画面明亮，色彩还原充分，但山的立体感较差；也可以采用侧光拍摄山景，因为侧光可以描绘出山体的线条，从而展现山岭的层次，画面更具立体感，并有色调的明暗对比，视觉效果较好。
画框的运用
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| 相机：佳能A95 、光圈：F5、快门1/250秒 |
由于拍摄山景照片我们只能依赖于太阳的照明，因此我们无法主动控制光线达到最好的照明效果。“靠天吃饭”就意味着我们必须起早贪黑出外拍摄才能捕捉到日出日落前后梦幻般的光线，但我们不是专业的风光摄影师，旅途行程不可能事事都以拍照为中心，更多地时候我们无法安排出现美景何时出现在我们的眼前。
正午十分高悬头顶的太阳将天空变得非常明亮，出现在取景范围内的天空呈现在照片上的状态往往是惨白一片。解决这个影响视觉效果的问题并不需要多专业的滤镜设备，我们只需在取景构图的时候想到用某些东西填充过分明亮的天空既可，比如收纳近处的树叶就可以作为我们完善照片视觉效果的通用手端。对于构图而言，收纳近处的树叶作用远不止于解决天空的惨白问题，它可以“画框”的身份出现在山景前，让画面视觉效果显得层次分明。
仰拍
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相机：奥林巴斯Mju720SW 、光圈：F11、快门1/1000秒
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经过路途的跋涉我们终于来到山脚下，此时拍摄山景势必采用仰起拍摄的角度。仰摄角度的视平线较低，如果以仰摄角度拍摄山景，可以在照片画面中造成很低的地平线或水平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以下，天空作为背景占据了画面中相当大的面积，前景高大，主体突出，能够改变前后景物的自然比例，产生一种异常的透视效果。运用仰摄角度拍摄，仰角之大小，与距离的远近有关，距离愈近，仰角愈大；距离愈远，仰角愈小。根据不同被摄对象的具体情况，选择适当的仰摄角度，才能增强摄影构图的表现力。
俯拍
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| 相机：佳能EOS350D 、光圈：F8、快门1/200秒 |
登至山顶俯瞰群山的感觉最好，无限的宽广视角仅在脚下。俯摄角度适于表现规模和气势，能富有表现力地展示巨大的空间效果，此时举起相机拍出气势磅礴的山景照片必然事半功倍。俯视角度的视平线较高，如果以俯摄影角度拍摄带有地平线的景物，地平线往往被置于照片画面的上方，地面景物占据画面中的绝大部分，天空常常只占一线的位置。在有些情况下，俯摄角度较高时，整个画面全部被地面所占据，天空和地平线在画面上完全消失。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小。犹如登上泰山极顶，环顾四周，有“一览众山小”之感。
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| 相机：佳能EOS33 、光圈：F5.6、快门1/800秒 |
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| 相机：佳能1Ds 、光圈：F4、快门1/250秒 |
拍山景，拍摄位置的选择很有讲究，一般来说，拍摄点宜选择高一点，并且以站在此山拍那山为好。因为若在山谷底下或在山腰中拍山峰，山顶往往会瞧不见，或者由于透视变形的结果，原先峻峭的山峰会显得既不陡，也不高。而要是登上邻近山的一个高坡拍摄，则可看到整座山雄伟的气势。
